Por primera vez, en el centro está Ismene: la que eligió la vida y quedó fuera del mito. La que no supo elegir a tiempo y quedó en tierra de nadie. La que no estuvo a la altura. La que no logró salvar Tebas de la catástrofe. Años después, regresa a la ciudad donde fue rebajada a decorado para la historia de otros. Antígona se convirtió en mito. Creonte, en emblema de la ley y del poder. Ambos lo perdieron todo. Ella, cuyo fracaso fue tan cierto como suyo, además fue relegada al olvido. Pero sobrevivió. Paralela a esta historia, se le aparece como una fantasmagoría otra historia que no termina de aprehender: una en la que ella muere, al pie de una fuente, esperando a su amante.

Ahora las heridas del pasado vuelven a sangrar. Tersandro, hijo de Polinices, aparece para reclamar justicia para su padre al frente
de un ejército que amenaza con arrasar Tebas de nuevo.

Ismene asume la tarea de impedir esta nueva vuelta a la violencia. Conoce demasiado bien el precio de las grandes ideas y el poder de la convicción. Vio la fuerza de la fe de Antígona. Vio cómo Creonte se convertía en esclavo de sus propias leyes. Esta vez está decidida a no quedarse al margen. Esta vez no va a permitir que otros decidan por ella. Esta vez está dispuesta a comprometerse, a exponerse hasta el límite, aunque el precio resulte insoportable. Quiere recuperar una historia en la que no quede como un simple decorado.

La certeza pretende retratar una personalidad: la de quien no es capaz de entregarse a ninguna convicción. Para ello revisita el mito de Antígona desde el lugar que la tragedia clásica dejó en sombra. En un espacio de ruina, memoria y combate interior, Ismene invoca los fantasmas del pasado, escucha las voces que sellaron su identidad pública y lucha por encontrar un punto firme desde el que reconstruirse. Porque la cuestión no es sólo si podrá impedir una nueva guerra o si será capaz de matar a su sobrino. La gran pregunta es si existe algo tan puro e indudable como para entregarse en un acto irreversible.

Antonio C. Guijosa es licenciado en dirección escénica por la RESDA de Madrid y ganó el Premio José Luis Alonso de la ADE por su primer trabajo: Fair Play, de Antonio Rojano.

A lo largo de su carrera ha dirigido más de una veintena de funciones, entre las que podemos destacar: Interior de Maeterlink (Centro Dramático Nacional), Espacio Disponible de Celia Nadal y Javier Manzanera (Perigallo Teatro), Mármol de Marina Carr (El Vodevil con la colaboración del CDN), Contra la democracia de Esteve Soler y Tito Andrónico ambas en producción de Teatro del Noctámbulo.

Con Serena Producciones ha dirigido y producido ya cuatro espectáculos: Liturgia de un asesinato de Verónica Fernández, Iphigenia en Vallecas de Gary Owen (Premio Max a Mejor espectáculo revelación 2019) y Sólo un metro de distancia (Finalista en los Premios Max a Mejor autor revelación 2021) y Las Cartas de Cristián ambos textos propios.

En su faceta como dramaturgo, además de los textos señalados, es autor de versiones de las obras Interior, Entre bobos anda el juego, La excepción y la regla y Belcebú, además de colaborar en la dramaturgia de Liricirco, espectáculo circense y Nora, espectáculo de danza española.

Sus últimos trabajos estrenados son La Celestina de Fernando de Rojas y Jasón y las furias  de Nando López, para el 71 festival de Mérida.

Actualmente prepara el estreno de Buenas noches, madre de Marsha Norman, Hécuba de Marina Carr y El síndrome de Stendhal de Sergio Blanco.

SERENA PRODUCCIONES
Texto y Dirección: Antonio C. Guijosa
Ayudante de dirección: Manuel de Durán
Reparto: Fael García, Beatriz Grimaldos, Claudia Taboada
Vestuario y escenografía: Mónica Teijeiro
Sonido: Manu Solís
Diseño de iluminación: Insuel SL
Prensa y Comunicación: María Díaz
Fotografía: Moisés Fernández Acosta
Producción: Serena Producciones